法制新闻报道难点及应对：题材把握与采访的挑战与技巧
拍法制新闻，没人理你是常事，四年功课才敢进金三角
难拍的法制题材，其难之处存在于称作三个关口的环节。有着从业三十年经历的摄影记者居杨，会凭借亲身经历，告知你该如何突破这些被称为难点的状况。
采访前要过的第一关
涉法制题材而言常关涉未曾涉猎之领域，甚而带有一定危险性，2002年居杨初入金三角拍摄扫毒行动，归来后未匆匆发稿，而是耗费四年时间作准备，她查阅字数达上百万之资料，向缉毒专家殷勤请教，借此缓缓知悉此特殊社会形态，2006年其再次踏入金三角之际，仅一名向导、一辆吉普车相伴，直面各路军事首领以及毒枭之时，往日掌握之知识使她得以作出正确判断，记者面对陌生题材，知识与思想准备二者皆不可或缺。
接近他们才能拍出真相
有着法制题材的采访对象，其戒备心是很强的，不愿接受采访这种状况成为常态。居杨在拍摄《重刑犯》的时候，那些关押在看守所里的重罪犯根本就不愿意理会她。她采用了最为笨拙的办法，也就是慢慢地去接近。最初的时候，她将手放在快门上，考虑到拍照这一行为会打扰对方，最终还是硬是没有按下快门。经过长达一个月的相处，对方的敌意才得以减少。要想走进这些特殊人群的生活，记者是必须要沉下心来的，不能让别人觉得你仅仅是来“榨取”他们故事的。
艰难条件反而成就独特影像
拍《重刑犯》之际，采访对象心甘情愿不愿露脸，居杨于是就选择回避拍摄，看守所的光线昏暗，为了不惊扰他们她不使用闪光灯，仅仅依靠窗户透进来的自然光，回头去看，这些限制实际上就是让照片拥有了独特语言，当她深入到被摄者内心那个时候，镜头所看到的细节自然而然就多了起来，影像由心而产生，当采访转变为灵魂对话，那种沉重感就会自然而然体现在照片当中。
新闻摄影正在回归内容本身
近年来，荷赛获奖作品所带来的那般一种感觉，称之为“回归”，即回溯至新闻摄影的主流方向，着重凸显内容的记录性质。在摄影语境里，一幅优秀的照片应当具备瞬间精准把握的能力，拥有深入思想的深度内涵，能够敏锐摄取细节之处，同时展现出饱满的情感张力。这自然而然地提出了一项要求，这照片绝不能够仅仅是单纯的记录而已，而是必须聚焦于那些极易被人们所忽略的关键细节，借助这种方式促成读者在观看图片之际引发深度思考。可以预见到的是，在未来时段里，对于摄影记者专业素养的要求将会呈现出更高的水准，不光是深切需要吃苦耐劳品质，更加不可或缺的是针对新闻事件所具备的细致观察以及精准判断能力。
法制摄影将更关注人性深度
法制类摄影会更着重强调图片深度，致力于深层次展现法制相关事件。并非仅仅局限于破案抓捕这类如同“动作片”般的内容，而是借助影像来体现对人性以及人生存状态的关注。居杨觉得，未来法制新闻摄影会涌现出更多优秀作品，这就要求记者拉近与被摄者之间的心灵距离，并进行更深入的采访。
屏幕阅读带来新视觉规律
摄影记者作品渐趋增多走入屏幕阅读范畴，此情形促使要去深入钻研全新的阅读习惯之处。其中，在大画幅这种形式里构建起小视觉中心点样态，像荷赛获奖作品《北极熊》以及《营救跳楼新娘》这种，画面主体呈现出小场景却大的状况。对于屏幕阅读这一向度而言，针对图片能够施行推拉摇移操作、进行局部放大处理，依此可使读者见识到更多信息之内容。同一构图反复应用于纸媒之时是难以处理妥当，而放置至屏幕阅读环境领域反倒较为合适得当。视觉规律处于持续变化态势下，记者必须持续不断地展开探索之举。
曾被你摄像的最难去做采访的题材究竟是啥，碰到过哪一些并不配合进行采访这样一种情况的对象，欢欢喜喜在评论区域一块儿分享你的经历，点一下赞再转发出去从而使得更多的人能够看到记者所面临的那种不容易之处。
